スーパーチャンネル等で放送されどなかなかDVD化されなかった『ホミサイド 殺人捜査課』だが、やっと今年の6月よりレンタルおよびBOXセットが販売された。ということで僕もつまんでみようとちまちま借りてみたのだったが、いやあ、確かに面白い。

恥ずかしながら今回のソフト化で初めて触れる『ホミサイド 殺人捜査課』なのだが、初めは、中学生の時に毎週欠かさず観た『ヒル・ストリート・ブルース』のボルチモア版なんだろうかとイメージしながら観たところ、回が進むにつれドラマスタイルがバラエティに富んでいる。

基調は犯罪捜査ドラマ、かつ事件がドラマの基軸ではない点では『ヒル・ストリート・ブルース』と同じなんだけど、ちょっといい話に落とし込み気味の『ヒル・ストリート・ブルース』とは微妙に異なる。『ヒル・ストリート・ブルース』の正常進化系ともいうべきか、密室劇だったりラブ・ストーリーだったりコメディだったり、様々なドラマ形態を絡めて刑事たちの生態を描いており、かなり視聴習慣性が強い。

また、ギャング映画が出来そうなやさぐれたキャスティングも魅力的で、ヤフェット・コットー、リチャード・ベルザー、ジョン・ポリト、ダニエル・ボードウィンと勢揃いしている。この強面キャストの中でドラマをリードするのがアンドレ・ブラウアーなんだけど、彼は俳優としてとても偉大だ。一匹狼というキャラクターを守りつつ、TPOをわきまえてテンションをかえる順応性のある表現が、常に犯罪と向き合う男の面妖さを醸し出していた。

加えてなんだ、このドラマ、喫煙シーンがやたらあるのがいいね。もっとも気に入ったポイントだ。登場人物がそろいも揃ってスパスパすってやがる。このヘビースモーカーっぷりはまるまる禁煙をテーマにしたエピソードまであるぐらいで、禁煙宣言した刑事が差別されるという今日では考えられない展開が、吸う人の僕にはしてやったりだったなあ。

オレは全部みたけど忙しい方のために『ホミサイド 殺人捜査課　シーズン1』つまみ観するならこの3エピソード

6話：「アディーナと三人の男たち」（DISK3）
第1話から11歳の少女が惨殺されるというアディーナ・ワトソン事件を引っ張ってきた『ホミサイド 殺人捜査課』だが、その完結編エピソード。

舞台は取調室オンリーの密室劇で、2人の刑事（ブラウアー、カイル・セコー）が第一容疑者の老人に対して執拗な取り調べを繰り広げる。2人は懐柔したり揚げ足取りをとったりあの手この手のアメムチ戦略で老人からの言質を取ろうとするが、相手の老人もなかなかタフで、いっこうに折れる気配がない。この一進一退の攻防が、なんというか観ていて息詰まるというか、とても息苦しい。

こんな視聴者に対して根気比べを挑むかのような演出を担ったのが、俊才マーティン・キャンベル。さすが『クリミナル・ロウ』を手掛けドラマ慣れしているだけあって、ミニマムな状況にこだわった演出が効果的に効いている。

またこのエピソードは「事件解決の主眼としない犯罪捜査ドラマでどこまで視聴者の興味を引っ張れるのか」という『ホミサイド 殺人捜査課』のもっとも野心的でチャレンジングな命題を見事突破している。やるせない結末を用意したエピソードとなるのだが、「やってやったぜ」という制作陣の達成感が垣間見える。なので、鑑賞後、意外に爽快な気分になれたりする。

第10話：「災厄の日」（DISK5）
『ホミサイド 殺人捜査課』には、ボルチモア名士（例：ジョン・ウォーターズ）やバリー・レビンソンの知古がゲスト出演しているが、このエピソードはバリー・レビンソンとフィルモグラフィを共にしたロビン・ウィリアムズがアピアランス。

ロビン・ウィリアムズは妻を強盗に襲われて殺された男の役で、妻の死はもとより、事件以降子供たちとの関係が変質してしまい戸惑う様子をニヤニヤしながら演じる。この何を考えているのか判らない煮え切らない態度が、後の『インソムニア』や『デス・トゥ・スムーチー』の小悪党路線に繋がると考えると興味深いものがある。とてもウザいことは間違いないが。

エピソードは、被害者と加害者の間で真実を突き止めようとする女刑事（メリッサ・レオ）の捜査がメイン。物語半ばで逮捕された青年が真犯人ではないのではないかという疑念を抱えつつ、被害者のウィリアムズには犯人に対する同情を呼びかける。しかしウィリアムズはとりつく島もなく、最終的に加害者の青年には決定的な事実を告げられ、女刑事は自分の想いをすべてふいにされる格好となる。

仕事やってりゃダメなこともあるさ的な顛末にしょげる女刑事に、相棒のボールドウィンが「ね、ね、どうだったのよ、教えてよ〜」みたいなKYさまるだしのケアをするオチが泣かせる。

第12話：「真犯人」（DISK6）
珍しく刑事ドラマしているエピソードで、この回は警察官が関与したと思われる殺人を背景に、あくまでも真実を突き止め正義を行使しようとするブラウアーと警察署内の人間関係を慮って事件をうやむやにしたいヤフェット・コットーの対立が主軸となっている。

捜査の過程で関係ない不良が第一容疑者として浮上するが、ブラウアーは犯人だと信じていない。しかしコットーの強いプレッシャーから致し方なく不良を尋問する。このブラウアーの尋問シーンは鬼気迫るものがあり、無実の人間の隙を突いて巧みに犯人と認めさせる硬軟交えた心理掌握術と無実の人間を陥れようとしなければならないブラウアーの苦悩が描かれている。

こうしてひとまず事件は解決するが、ブラウアーの葛藤をみたコットーは、しばらく考えて悶々とするが、突然感情を爆発させて事件捜査の再開を宣言する。このコットーのパートのシークエンスも、ブチッていう音が聞こえたかと思うぐらい見事なタイミングでキレており、この新進・ベテランの黒人演技対決でなかなか見応えあるエピソードだ。

いや、よく考えてみたら前作で問題となった点はいっさら解消されてないような気も。ストーリーは説明不足だし、本郷役は黄川田将也で、その線の細さから童貞とか本郷猛、ほんとうバカしとかなじられてるし。

しかし今回は、アダルティな怪奇路線とアクションコンシャスな演出：田崎竜太+アクション：横山誠のタッグでもってして、その粗を補って余りある良さを引き出している。

今回は、冒頭から怪談描写をとばしているが、もう子供にみせる気がないと腹をくくったのか、首チョンパまで用意している。この意外性はかなりのもので、思い起こせば『ウルトラマンレオ』のツルク星人がお父さんの胴体を真っ二つにする回に通ずるものがある。小さいお友達が誤って本作をみたらトラウマになること必至だ。そして乳首、その乳首をオレは見逃さない。女子脱ぎ要員までかり出すサービスっぷりだ。

また、前回と比べてアクションは2割方多めの構成で、しかも独自性の強い殺陣だ。バイクで宙に飛んでトラックをパンチ、車体がよろめくといったやけくそ極まりないアクションは「仮面ライダー」という枠組みで無ければウソになるしやってもらってありがたいことで、ホントいい仕事するよね。

無論、このケレン味あふれるアクションは身体性の高いスタント抜きでは語れず、横山誠が抱えるAAC STUNTSが素晴らしい吊られ仕事をしている。特に、古びた洋館内でのショッカーライダーと1号2号の大立ち回りは、ミニマムながらも4次元殺法連発の目のさえるワイヤーアクションで、Jアクションの新しい方向性を見る思いだ。マトリックスみたいとかいっているヤツは刺すぞ！

家路を急ぐ1人の男。今日も何事もなく終わった、そう思った矢先、謎のガンマンの男に昏倒され拉致される。気づけば砂漠のど真ん中で縛られている。ワタシハダアレ、ココハドコ？　てな感じでおっぱじまる監禁スリラー。今風にいうならソリッド・シチュエーション・スリラーってかい。

本作のユニークな点は、砂漠が密室環境として有効に機能している点で、唐突に地獄の責め苦を味あわされる不毛さ、理不尽さが、ただ太陽と砂しかないシチュエーションにマッチしている。また、砂漠って誰が撮ってもいい絵になるからね。どのシーンも砂漠の広大な何も無さを捉えていて素晴らしい。

また、虐げる側の提供する無意味と思われたゲームの数々が実はそれなりに筋が通ったものであり、これにより虐げられる者虐げる者2者の立ち位置が逆転しまう説話的トリックが魅力的。いや、多分キャスティング如何では怒るかもしれんが、この2者役がそれぞれルーク・ゴスとランス・ヘンリクセンでしょ。どちらも平等に怪しいのがいいよねえ。

脚本・監督はブレット・A・ハートという新人。これが長編第1作目。才気というものが感じさせるまでには至っていないが「砂漠でやればいい」という着想が出来る点で、将来喰っていけそうな有望株のような気がする。

本作はトーチャー・ポルノの皮を被ったバディ・アクションだ。前半は、復讐に駆られる課程と拷問部屋に残された2人のやり取りが同時並行で描かれる。トーマスは縛られた男を責めながらもこの男は息子を殺した犯人ではなく人違いなのでは？　という疑念が起こる。そして自問自答の末、組織の銃が睨む中で、トーマスは縛られた男を解放し2人で拷問部屋から脱出することにする。心理劇からアクションに転じるこのダイナミズムが本作の妙味で、是非本作を手にとって味わってもらいたいとお勧めする。

問題は狭い通路をはいずり回る様子が主になるアクションのバリエーションの無さか。この辺はBテイストとみるかどうかは判断が分かれるところなんだけど、前半のキリキリとしたサスペンスと比較するとちょっと緊張感に欠けるかもしれんね。

でもこの辺助かるのは、縛られた男役のティル・シュヴァイガーのマイケル・マドセンみたいな佇まいと組織の仲介役のクリストファー・プラマーのそこはかとない怪しさ。シュヴァイガーは敵なのか味方なのか分からぬ曖昧さを持ち前の雰囲気だけで伝えているし、プラマーはどうやってもプラマーなのでなんか怪しいよと思ったらやっぱり怪しかった。こういう分かりやすいタイプキャストの配し方が、グッドなB級映画というヤツなんですよ。

作り手もその辺をよく分かっているみたいで、悪党成敗！　みたいなとってつけたような後日談をくっつけてとっととエンドロールに逃げ込む、なかなか潔いシメ方をする。アサイラムとかクソ映画を量産するメーカーさんは、この方法論を絶対身につけておきなさい。

オールド・ボーイ』が男の妄動復讐映画だったら、こちらは女子の妄動復讐映画。刑務所+女の妄動+報復ときたら、はい、さそり。
でも、風味は女性虐待超ハードバイオレンスを楽しむものではなくて、アメリかと疑うぐらい叙情的な妙齢ギャルのキャピを愛でる映画になっていたような、ならなかったような。まあ、面白の重点は不思議チャンネエの妄想なんですが、妄動にかけてはさすが韓国で、エンコ詰め、脳天吹き飛ばし、腕チョンパとカプサイシンパワーがほどよく出たバイオレンスなアクションでした。

サブキャラに韓国らしく一部根本敬キャラが混入。ゴミ屋敷のばばあみたいな鬼女のレズシーンはゲボ慣れした僕ですらゲロしかけたものです。肝心の復讐方法ですが、超有名推理小説●●●●●●●の殺人からパクったようです。しかし、これは復讐三部作のコアに触れる箇所なのでネタは割りません。もちろん韓国なので血みどろになります。個人的には復讐三部作の取りを飾るに相応しい傑作と認定。いちおう、クリスマス向けの映画です。日本はこの季節に大停電のなんとかちゅうのをぶつけてますが、文化的に後進してるんじゃないかと悲しくなります。